叶澍按：
诸位文友：“百花齐放，百家争鸣。”这句让人回忆起来就心痛的老话，在网络倒是开了一代新风。嵊州会议寓言创新是主题，时间短暂，未能尽言。怎么创新？新在何处？均未深入讨论。
今长山兄在“二言堂”发了下文，提出了一些新的观点。我对理论甚少研究，直感觉得寓言必需创新才有出路的呼吁是不错的，但对其中的一些观点又很难接受。我觉得现在谈到寓言，有广义和狭义两类，而一般说寓言时多数是狭义特指的一类文体，我个人认为用寓言手法写的长篇小说（如：卡尔维诺的《祖先三部曲》等）、戏剧（寓言剧除外）是不宜列入狭义特指的这种文体中的，两者混为一谈，越说越糊涂。再则，寓言有别于其它文学体裁的（也是人们喜爱寓言的主要原因）短小精悍、故事生动、寓意鲜明、深含哲理等到底是寓言的精华、特质，还是要破除的“框框”？再说教育意义，特别是儿童寓言，如不是生硬的说教，图解式的，做到艺术与內容的统一，有什么不好？（课本选入寓言不就是很看重它的教育功能吗？）。如果创新把这些都丢了，寓言还留下什么？哈，老马别说我在批你哦，我也吃不准我的看法对不对，如果大家在內部讨论一下，也许是有用的，至少可以给我解解惑。
寓言创作需要离经叛道
现在国内寓言创作多是以伊索、克雷洛夫或中国古典寓言为蓝本创造的，一般强调故事加教训或哲理，千人一面的现象比较严重。尽管说了很多年创新，但是一直进展不大，我以为是眼界太窄，对20世纪世界文学特别是现代主义和后现代主义文学的发展关注不够。对卡夫卡、博尔赫斯、卡尔维诺等新型寓言家的作品研究不够，对世纪之交人类面临的困惑与冲突认识不足，对寓言的理解非常狭窄。凡此种种，都制约着我们的创新。
我以为，只要抓住“言此及彼”这个宽泛的定义，可以大胆突破很多框框：如必须短小精练、必须富有教育意义、必须观点鲜明、必须故事生动、必须哲理性强等，充分发挥自己的想象力，大胆借鉴戏剧、小说、诗歌、格言等形式的长处，写出自己的个性，不要太看重市场承认和官方表彰。
对于稍年轻一点的作者来说，沿着大多数老一辈寓言作家的路子走是死路一条。他们已经把相关的技法运用的炉火纯青，你再这么写，也不过是多了一架复印机。而艺术的本质就是独特，就是要在作品里打上自己的名字。写了半天，如果盖上名字不能被别人认出是你的作品，那么还搞写作干什么？
Edited by - 马长山 重新编辑於 2004-12-15 19:07:52
论述很精辟。但能不离开寓言的特质如此创作，难度还小吗？市场的认可度有多大也是个未知数呀。不成熟的意见，还请马老师多指教！谢谢！
—— 张孝成 重新编辑於 2004-12-15 19:12:28
我没有明白你的意思。我也是不成熟的看法。
创新当然难度大。至于市场，肯定首先抵制创新。我的寓言集《马长山寓言》，只有一部分有些新意，竟然在柜子里压了15年。虽然在2001年出版，但是总体上看，反响没有我预料的大。
——马长山
我很赞同马老师的观点。探索创新的路，极其艰难。。。。
——希阳美