去年夏天，新蕾出版社纪秀荣社长偕资深编辑、《童话王国》杂志主编
众所周知，在儿童文学大花园里，童话是一朵特别明丽耀目的奇葩。一位我尊敬的已故老童话家三十年前曾对我说过，从某种意义上讲，童话称得上是最富儿童文学特征的文学样式。此论我深以为然。以丰富美妙的想象和奇特绮丽的幻想编织而成的童话故事，不仅是少年儿童特别喜爱的精神食粮，也一向为葆有一颗童心的成人读者所青睐。确实，真正优秀的童话作品往往是老少咸宜的。一篇精彩的童话佳作，人们幼时读了就会铭记在心、受用一生。许多童话精品，无论其动人的故事情节、优美的语言、栩栩如生的人物形象，还是其超拔新奇的想象和幻想、作品美妙的意境和浓郁深邃的理趣诗意，都具有一种将大小读者的心紧紧吸引住的奇异魅力。因此，文学史家和批评家常常把童话的发展状况及其达到的总体水准，作为衡量和评判一个国家和地区儿童文学成就的重要依据。
在此，请容我摘抄我国《儿童文学辞典》对“童话”这个文学体裁的释文：
童话是一种具有浓郁幻想色彩的虚构故事，多采用夸张、拟人、象征等表现手法去编织奇异的情节。童话起源于民间文学，由神话和传说演变而来。最早出现的是民间童话，它世代流传于各个地区、各个民族之中。后来，一些作家对民间童话加以收集、整理和艺术加工成为最初的文学童话形式。幻想是童话的基本特征，也是童话反映生活的特殊艺术手段。童话主要描绘虚拟的事物和境界。出现于其中的“人物”，是并非真有的假想形象，所讲叙的故事，也是不可能发生的。但是童话中的种种幻想，都植根于现实，是生活的一种折光。……童话创作一般运用夸张和拟人化手法，并遵循一定的事理逻辑去开展离奇的情节，造成浓烈的幻想氛围以及超越时空制约，亦虚亦实，似幻犹真的境界。也常采用象征手法塑造幻想形象以影射、概括现实中的人事关系。童话分超人体童话、拟人体童话和常人体童话。超人体童话所描写的是超自然的人物及其活动，主人公常为神魔仙妖、巨人侏儒之类，他们大都有变幻莫测的魔法和种种不平凡的技艺，这类童话多见于民间童话和古典童话之中。拟人体童话的主人公多是人类以外的各种人格化的有生命或无生命的事物。常人体童话的人物形体与常人无异，但其性格、行动、遭遇都极端夸张，往往具有某种讽刺性和象征性。……童话与儿童富于幻想、喜好新奇等心理特征十分切近。优秀的童话往往把美妙的幻想和真实的生活有机地结合起来，不仅能使儿童熟悉的事物发出奇异的光彩，也能把儿童感到陌生的复杂事物和现象，表现得适合他们的心理特点和接受能力；把一些严肃的思想、分明的是非观念、强烈的爱憎情感寓于生动风趣的故事之中。因此，对于儿童视野的开拓，知识的丰富，思想的启迪，道德观念的培养，具有不可低估的作用。童话充盈着积极的美好的幻想，是激发、培养儿童想象力的最好文学形式；童话中优美的意境，绚丽多彩的描写，也给儿童以美的享受。
关于童话的基本特征和功能，我非常认同我曾参与编纂的《儿童文学辞典》的描述和概括。不久前我在南方一个全国性儿童诗论坛上这样论说儿童诗：“童诗是童眼看万物。/ 童诗是童心映世界。/ 童眼、童心，有如清晨草叶上的露珠，晶莹、澄澈、透明、无瑕，不含、更不容一丝杂质。/ 童诗是天籁之音，与世俗功利无缘。/ 童诗的旗帜上，大书真、善、美三个大字，辐射出奇异的美的七色光，”(载拙论集《鼓吹与评说》中《童诗之树常青》一文，安徽少年儿童出版社2010年9月版) 我想这里说的“童诗”若置换成“童话”，大体也是适合甚至是贴切的。不错，童话这个特殊文学品种，饶具诗的特质。这就印证了已故童话大家
——哎，我这篇“总序”未免太过松散，现在该简说一下呈现在读者
这十位曾多次荣膺全国大奖的童话名家，大体涵括并代表了当下我国老中青三代童话作家的实力雄厚的创作阵容。其中任溶溶、葛翠琳、孙幼军三位，其成名作和代表作都问世于建国后“十七年”，而任溶溶同时还是一位成就卓著的翻译家和诗人。他们各具鲜明个性、不同风格的童话作品，显示了作家们各自独特的艺术追求。张秋生、金波原先均为享有盛誉的著名诗人，自上世纪八九十年代始，他们的创作先后向童话倾斜，写出了大量富有诗意的优质童话，张秋生的“小巴掌童话”业已臻为知名“品牌”；金波的童话近年频频出现于大奖金榜。其余五位作家中，以葛冰最为年长，但却比小他十二岁和八岁的冰波、周锐出道都略晚，他三十六岁开始发表作品，属“大器晚成”。葛冰在童话和小说创作上都取得不凡成就，其童话以《小湖涂神儿》、《蓝皮鼠和大脸猫》最为著名，曾改编为成长系列动画片。周锐和冰波在上世纪七十年代末、八十年代初开始发表作品；周锐也偶写小说，冰波则专攻童话，两人艺术风格迥异，前者自始至终重奇特构思、作品基调偏于诙谐幽默，后者早期以写优美的抒情童话称世，大约从四十岁前后尝试各种题材和风格、为各个年龄阶段的孩子创作童话，都取得骄人成绩。汤素兰和王一梅均为当下最活跃的实力派童话女作家，汤素兰属于“60后”，二十一岁开始发表作品，有评论家称她的童话作品“文字透着一种精致而又清丽的典雅，它们像一些圆润美丽的珠子，串起了作家笔下那个丰饶的同年想象世界。她就用她的这些文字，编成了一双送给童年的飞翔的翅膀。”王一梅为“70后”作家，她从上世纪九十年代开始创作，十年前发表的优秀短篇童话《书本里的蚂蚁》一炮打响、荣获中国作家协会全国优秀儿童文学奖，使她名扬四海；之后陆续创作、出版《鼹鼠的月亮河》、《第十二只枯叶蝶》、《木偶的森林》等等荣获各项大奖的童话佳作，显示出旺盛的良好创作势头。
当然，国中童话名家远不止上述十位，只是由于名额所限，暂时未能纳入这套“自选集”丛书。按规定体例，入选这套丛书的都是健在作家。在本丛书选编过程中，我们特别缅怀已经先后离开我们的前辈童话作家，如叶圣陶、张天翼、陈伯吹、贺宜、严文井、金近、
现在读者朋友们看到的这套“童话名家自选集”丛书，既为童话和儿童文学研究者提供了一套宝贵的童话作品文本，而每本书里选入的优秀作品，也是广大青少年读者可以直接阅读欣赏的童话佳作。
鲁迅在《且介亭杂文·看图识字》中指出：“孩子是可以敬服的，他常常想到星月以上的境界，想到地面下的情形，想到花卉的用处，想到昆虫的言语，他想飞上天空，他想潜入蚁穴。”叶圣陶把儿童的拟人式的想象看作无上的美，看作未开拓的而又是最奇妙的世界，他写童话，就是为了开拓这个最美妙的世界。他早在八十多年前在《文艺谈》一文中这样谈到他创作童话的艺术渊源：“儿童初入世界，一切于他们都是新鲜和奇异，他们必定有种种想象，和成人绝对不同的想象。……星儿凝眸，可以为母亲的颈饰；月儿微笑，可以为玩耍的圆球；清风歌唱，娱人心魂；好花轻舞，招人作伴......这等都是想象，儿童所乐闻的。本来世界之大，人之渺小，赖有想象得以勇往而无惧怯。儿童于幼小时候就陶醉于想象的世界，一事一物都认为有内在的生命，和自己有紧密的关联的。”由于叶老能够观察儿童内在的生命，能够永葆赤子之心，所以他的童话作品达到了“极合自然，含有活力”的境界。
希望以出版这套“自选集”丛书为契机，重温先贤们的经验和教诲，进一步唤醒国人为亿万孩子精心制作“童话国货”的自觉意识，呼唤童话的更多精品杰作，涌现出中国的格林和安徒生，使我国能够在不远的将来，骄傲地由童话大国跃升为真正的童话强国！这也应当是选编、出版这套自选集丛书的主要宗旨。
——让我们热切地期待着吧！
2010年11月15日夜，于北京南方庄寓所