这里有一个奇妙的小小舞台，轮番上演一幕幕生动的微型悲剧或者喜剧。
舞台虽小，演员阵容非常强大，除了各种动物，有时还有植物甚至非生物，人类演员偶尔也来客串。
请你不要误会，这些并非马戏团的杂耍，也不是魔术师的表演，但我们保证，它们的演出绝对比马戏和魔术更为好看。
“编剧”们为它们准备的每一个“剧本”都很简短。虽然演员们没受过专业训练，但是它们的表演准确到位，绝没半点不自然。
夸张的动作，有时会让你从中发现你的影子；犀利的言辞，有时能让你为之赞叹或者汗颜！是的，它们实际并非在展示自己，而是在模仿人类，表演我们喜怒哀乐的人间。
——“编剧”们为它们准备的这些小小的“剧本”，我们称之为：微寓言。
当代社会，人们的生活节奏加快，轻阅读、浅阅读时代开启，微小说、微童话、微散文等等大大满足了人们新的阅读需求。
不过，与其他文体相比，当代寓言写作似乎有点逆时代潮流，大有越写越长的趋势，很多作者写一个情节很简单的故事动辄千余字。虽然当代寓言作品大多被作家给写长了，但是，能把寓言写得又短又好，一直被业内认为是最优秀的寓言作家的品质。
我们有感于此，于是历时两年，阅读了大量当代寓言选本、别集，并且广泛向当代寓言作家征稿，从近万篇作品中选出了这五百多篇当代微寓言佳作。
需要说明，微寓言不等同于微博寓言，而应是微型寓言的更简便说法。这种写法古已有之，因为寓言这种文体本来就可以写得很精短。如先秦《庄子•列御寇》中的《朱泙漫学屠龙》：“朱泙漫学屠龙于支离益，单千金之家，三年技成而无所用其巧。”全文只有二十多个字，却巧妙说明了学习本领不能不考虑社会需要的道理。
当代微寓言的创作，在微博、微信流行之前早就开始了。早在20世纪50年代，金江的寓言集《小鹰试飞》中就有微寓言作品。20世纪80年代，叶澍创作了大量以“贝壳寓言”为总名的微寓言。此外，孙建江、凝溪、少军、薛贤荣、海代泉、马长山、余途、桂剑雄等也都是当代创作微寓言的名家。
微寓言大致分为两大类：一类是微型寓言故事（大部分作者创作的微寓言都是此类），一类是格言式寓言（简称格言寓言）。
格言寓言一般都是一两句话，用拟人的手法，表达一个道理或者讽喻社会。（国外纪伯伦、泰戈尔、卡雷尔•恰佩克等作家都有此类作品。）寓言故事都是独立成篇的，而格言寓言因为特别精短，在各种选本、报刊上，一般都是集为一束作为一篇。邹海鹏老师写过一束格言寓言，统称之为“寓言碎片”，我们觉得用“寓言碎片”比喻格言寓言很恰当。
凡事总是存在交叉区域。比如叶澍《贝壳寓言》里的作品，综合了传统寓言故事和格言寓言的写法，独树一帜。不过，我们觉得其中作品大多是可以独立成篇的。
为了方便读者阅读，我们综合考虑内容和形式特点，把入选作品分为七个部分。其中前六个部分都是故事类微寓言，第七个部分是格言寓言。需要说明的是，这种分类只有相对意义，因为有的作品其实即可以放在这一类，也可以放在那一类。希望读者阅读时思路不要被每类的名称所限。
我们在每篇微寓言故事作品后面都配上了“微言大义”来点明寓意（除了少部分作品寓意是作者自己的阐释，其余都是我们写的），希望能帮助读者理解作品，给读者一点点启发。当然，有的作品完全可以有多重理解，请读者不要被我们的话限制了思考。
选稿过程中，我们剔除了过于说教的作品，因为，寓言是智者的文学，而非说教的文学（让人明理本来就不该简单说教）。寓言作品要是写得过于说教，本身就是作者的失败。
有人把寓言简单归到儿童文学名下，这是不对的。虽然有很多寓言是专门写给儿童看的，但是也有大量主要写给成人读的寓言。其实，大多寓言作品是老少皆宜的。我们这本书中选的微寓言，可以说，适合九岁及以上所有读者阅读。
寓言作品能给人以智慧，让人领悟真善美。无论你是大朋友还是小朋友，只要你在工作、学习之余读上几篇微寓言，然后能从中得到一点启迪或者感动，那就是我们所期望的。
王建珍 王继甫
2015年1月12日